Rola bryczesowa (rola spodni, travesti) w operze — definicja i przykłady
Rola bryczesowa (rola spodni, travesti) w operze — definicja, historia i słynne przykłady (Cherubino, Siebel, książę Orlofsky). Poznaj mezzosoprany i kontraltów.
Rola bryczesa (zwana też rolą spodni lub rolą travesti) to konwencja sceniczna, w której kobieta wciela się w postać męską. Nazwa „rola bryczesowa” odnosi się do bryczesów — obcisłych spodni sięgających do kolan — które nosili mężczyźni w okresie, gdy tego typu kostiumy i postacie stały się popularne. Roli tego typu najczęściej spotykamy w operze, choć zdarzają się też w sztukach teatralnych i innych formach widowiskowych.
Korzenie historyczne
Praktyka ubierania aktorów i śpiewaków w stroje płci przeciwnej była powszechna już w XVII i XVIII wieku. W tamtych czasach w operze dominowali kastraci — mężczyźni poddawani okaleczającej procedurze, aby zachować wysoki głos; o tej praktyce i jej okolicznościach można przeczytać w źródłach o kastratowych. Kastratami oraz o zaprzestaniu kastrowania pod koniec XVIII wieku. Po ustaniu tej praktyki wiele ról męskich o wysokiej tessiturze zaczęto obsadzać żeńskimi głosami (głównie mezzosopranami i kontraltami), co utrwaliło zwyczaj ról bryczesowych.
Głos i motywacja obsady
Roli bryczesowych zwykle powierzane są głosy żeńskie o ciemniejszej barwie i niższej średnicy — przede wszystkim mezzosoprany i kontralta. Ich głosy potrafią zabrzmieć „chłopięco”, co pomaga w wiarygodnym sportretowaniu młodych mężczyzn lub chłopców. Poza względami wokalnymi reżyserzy i kompozytorzy wybierają obsadę travesti ze względów dramatycznych: dla kontrastu, ironii, czy też ze względu na zachowanie określonej barwy brzmienia w ansamblu.
Przykłady znanych ról
- Mozart — Wesele Figara: Cherubino (postać młodego posłańca) to klasyczna rola bryczesowa wykonywana zwykle przez mezzosopran.
- Siebela — popularna rola bryczesowa z opery Faust Charlesa Gounoda (często mylnie przypisywana innym utworom).
- Johanna Straussa — Die Fledermaus: książę Orlofsky to słynna rola travesti, wykonywana zarówno przez mezzosoprany, jak i niższe głosy kobiece.
- Bellini i inne opery bel canto zawierają role męskie obsadzane przez kobiety (np. Romeo w I Capuleti e i Montecchi).
- Postaci takie jak Nicklausse (z Les contes d'Hoffmann Offenbacha) czy Hansel (Hansel and Gretel Humperdincka) również bywają odtwarzane jako role bryczesowe.
Warto też zauważyć, że Rusałka Dvořáka nie jest przykładem opery z typową rolą bryczesową Siebela — ten przykład pojawia się czasem w opracowaniach błędnie; Siebel należy do innej opery.
Rola bryczesowa w XX wieku i poźniej
W repertuarze kompozytorów XX wieku role bryczesowe występują rzadziej, ale nie zniknęły całkowicie. Przykładem jest Oktawian w Ryszarda Straussa Der Rosenkavalier (1911) — rola celowo przywołująca styl dawny. Benjamin Britten w swojej operze Sen nocy letniej, opartej na sztuce Szekspira., inaczej wykorzystuje barwy głosowe: partia Oberona została napisana dla kontratenora — męskiego śpiewaka o wysokim, falsetowym rejestrze. To pokazuje, że współcześnie zamiast obsadzać rolę męską kobiecym głosem, kompozytorzy i producenci coraz częściej korzystają z kontratenorów lub zmieniają obsadę zgodnie z zamysłem artystycznym.
Rola spódnicy — odwrotna konwencja
Istnieje też termin rola spódnicy (ang. skirt role) — czyli mężczyzna grający postać kobiecą. Benjamin Britten stosował ten środek m.in. w roli Madwoman w Curlew River (Benjamin Britten), gdzie postać kobiety została powierzona męskiemu wykonawcy dla szczególnego efektu dramatycznego. Podobnie Czarownica w "Hansel and Gretel" Humperdincka bywa w niektórych inscenizacjach powierzana mężczyźnie — zazwyczaj w intencji komicznej lub groteskowej. W obu przypadkach zmiana płci wykonawcy wpływa na odbiór postaci i może wzmacniać zamierzony charakter przedstawienia.
Podsumowanie
Rola bryczesowa to trwała i elastyczna tradycja sceniczna, wynikająca zarówno z historii opery, jak i z potrzeby uzyskania określonej barwy głosu czy efektu dramatycznego. Choć jej znaczenie i częstotliwość występowania zmieniały się przez stulecia (wraz ze zmianami w praktykach wokalnych i estetyce), role travesti nadal pozostają ważnym elementem operowego i teatralnego repertuaru, dając wykonawczyniom wyjątkowe możliwości aktorskie i wokalne.
Pytania i odpowiedzi
P: Co to jest rola bryczesów?
O: Rola w bryczesach to rola w operze, w której kobieta gra rolę mężczyzny. Nazywa się ją również trouser role (brytyjska) lub pants role (amerykańska) lub travesti role (włoskie słowo). Nazywa się ją rolą bryczesów, ponieważ bryczesy to obcisłe, długie do kolan spodnie, które nosili mężczyźni w czasach, gdy te role stały się popularne.
P: Kiedy śpiewacy kastraci stali się popularni?
O: Śpiewacy kastraci byli popularni w XVII i XVIII wieku.
P: Kto zazwyczaj śpiewa role bryczesów?
O: Role bryczesów są zwykle śpiewane przez mezzosoprany lub kontralty o lekkich głosach, ponieważ często mogą brzmieć chłopięco.
P: Jaki znany przykład roli bryczesów istnieje w operze?
O: Jednym ze znanych przykładów roli bryczesów w operze jest Cherubin z Wesela Figara Mozarta, który był śpiewany przez mezzosopran. Inne przykłady to Siebel z Rusałki Dvořáka i książę Orlofsky z Zemsty nietoperza Johanna Straussa.
P: Czy istnieją współczesne opery z rolami bryczesów?
O: Niewiele jest współczesnych oper z rolami w bryczesach, chociaż w Der Rosenkavalier Richarda Straussa jest taka rola, ponieważ celowo starano się w niej stworzyć staroświecką atmosferę czasów Mozarta.
P: Co jest przeciwieństwem roli w spodniach/breechu/spodniach?
O: Przeciwieństwem tego typu ról są role spódnicowe, w których mężczyźni odgrywają postacie kobiece, takie jak Kobieta w Curlew River czy Czarownica w Jasiu i Małgosi Humperdincka.
Przeszukaj encyklopedię