The Firm to brytyjski dramat telewizyjny z 1989 roku, który zapisał się w historii filmów o chuligaństwie piłkarskim dzięki realistycznemu, surowemu ujęciu tematu.
Reżyserem filmu jest Alan Clarke. Dla BBC napisał go Al Hunter Ashton. Clarke był już wtedy znany z bezkompromisowych, społeczno‑realistycznych obrazów, a współpraca z Ashtonen pozwoliła stworzyć dramat traktujący przemoc i subkulturę kibicowską bez upiększeń.
W filmie występują: Gary Oldman, Phil Davis, Charles Lawson i Steve McFadden. Centralną postacią jest młody lider grupy chuliganów, którego kreacja — zwłaszcza w wykonaniu Oldmana — stała się jednym z najbardziej pamiętnych elementów filmu; występ aktora bywa określany jako jeden z najlepszych w jego wczesnej karierze.
Film oparty jest na działalności Inter City Firm, firmy piłkarskiej West Ham United w latach 70. i 80. Pokazuje zorganizowaną przemoc stadionową, wyjazdy pociągami międzymiastowymi, rytuały grupy i mechanizmy tworzenia tożsamości w ramach subkultury hooligans. Zamiast sensacyjnego tonu Clarke zastosował oszczędny, dokumentalny styl, który wydobywa brutalność i monotonię takich działań.
Premiera filmu wzbudziła kontrowersje — część krytyków obawiała się, że obraz może gloryfikować przemoc, inni chwalili go za odwagę i autentyczność. Do dziś uważany jest za jeden z najlepszych filmów o tematyce chuligaństwa piłkarskiego i często pojawia się w dyskusjach o kinie społeczno‑realistycznym Wielkiej Brytanii.
Wyróżnia się tym, że nie posiada prawie żadnej muzyki w tle. Jedyna muzyka jest nad napisami początkowymi. Jest to wykonanie "That's Amore" przez Deana Martina. Brak ścieżki dźwiękowej podkreśla realizm i potęguje wrażenie bezpośredniości scen przemocy i konfrontacji.
Styl filmowy Clarke'a cechuje się oszczędnością środków: surowe zdjęcia, naturalistyczne dialogi i nacisk na obraz jako nośnik społecznego komentarza. Dzięki temu The Firm działa zarówno jako realistyczny dokument fabularny, jak i jako krytyka zjawiska, pokazując mechanizmy wykluczania, agresji i poszukiwania przynależności.
Poza wartością artystyczną film ma też znaczenie historyczne i kulturowe — stał się punktem odniesienia dla kolejnych obrazów poruszających problematykę kibicowskiej przemocy i pozostaje obowiązkowym tytułem dla zainteresowanych tematem.