Tryby ograniczonej transpozycji Messiaena — skale (całotonowa, oktatoniczna)
Tryby ograniczonej transpozycji Messiaena — przegląd skal (całotonowa, oktatoniczna), transpozycji i ich wpływu na harmonię oraz kompozycję muzyczną.
Sposoby ograniczonej transpozycji to rodzaj skal (zestawów klas dźwiękowych), których struktura intervalowa jest symetryczna w taki sposób, że po pewnej liczbie transpozycji uzyskujemy z powrotem tę samą kombinację nut. System ten szczególnie upodobał sobie francuski kompozytor Olivier Messiaen, który opisał i skatalogował siedem takich trybów (zwanych też trybami ograniczonej transpozycji).
Jak działa ograniczona transpozycja
W temperowanym systemie półtonowym istnieje dwanaście różnych wysokości dźwięków (półtonów) w oktawie, więc zwykłe skale diatoniczne czy chromatyczne mają maksymalnie dwanaście transpozycji (rozpoczęć). Skala chromatyczna, wykorzystująca wszystkie półtony, ma tylko jedną transpozycję — zaczynając ją na dowolnej nucie otrzymujemy tę samą kombinację dźwięków.
Tryby ograniczonej transpozycji mają symetryczne wzory interwałowe, które powodują, że po pewnej liczbie przesunięć o półtony (transpozycji) zestaw dźwięków się powtarza — stąd nazwa „ograniczona transpozycja”. Efekt muzyczny to często brak wyraźnego centrum tonalnego: żadna nuta nie „dominuje” wyraźnie nad pozostałymi, przez co brzmienie jest statyczne, „kolorystyczne” i często ambiwalentne harmonicznie.
Najważniejsze tryby Messiaena — przykłady i liczba transpozycji
- Pierwszy sposób (skala całotonowa) — to skala zbudowana z samych całych tonów (interwał: całut). Ma tylko dwie odrębne transpozycje. Przykład:
- rozpoczynając od C: C, D, E, F#, G#, A#
- rozpoczynając od C#: C#, D#, F, G, A, B
- Drugi tryb (skala oktatoniczna, tzw. diminished scale) — wzór interwałowy to na przemian półton–ton–półton–ton... (S–T–S–T...). Ma trzy różne transpozycje. Przykład zaczynający się od C (wersja zaczynająca od półtonu): C, C#, D#, E, F#, G, A, A# (osiem dźwięków).
- Trzeci tryb — oparty na wzorze tonu–półtonu–półtonu (T–S–S) powtarzanym w oktawie; posiada cztery transpozycje. Daje to charakterystyczny zbiór dźwięków o symetrii powodującej ograniczoną liczbę unikalnych przesunięć.
- Tryby 4–7 — cztery pozostałe tryby Messiaena są mniej „skrajnie” symetryczne niż pierwsze trzy, ale również mają ograniczoną liczbę transpozycji; każdy z nich ma po sześć odrębnych transpozycji.
Dlaczego Messiaen cenił te tryby
Messiaen fascynowały ich barwy i możliwość tworzenia harmonicznych i melodycznych struktur, w których żadna nuta nie pełni roli jednoznacznego centrum tonalnego — wszystkie dźwięki „są jednakowo ważne”. Sam Messiaen opisał pewne właściwości tych trybów jako „charme de l’impossible”, tłumaczone często na polski jako „urok niemożliwości”. Stosował je zarówno melodycznie, jak i harmonicznie, tworząc bogate, kolorystyczne środowiska dźwiękowe, charakterystyczne dla jego języka muzycznego.
Zastosowania i uwagi praktyczne
- Tryby ograniczonej transpozycji stosowane są przede wszystkim jako źródło barwy harmonicznej i modalnej alternatywy dla funkcjonalnej tonalności.
- Kompozytorzy wykorzystują je do tworzenia stałych sonorów, nietypowych akordów i „zamrożonego” poczucia czasu/tonalności.
- Messiaen w swoich dziełach łączył tryby z innymi środkami specyficznymi dla jego stylu (np. rytmiką modyfikowaną, non-retrogradable rhythms, kolorystyką organową i orkiestracyjną).
Podsumowując: tryby ograniczonej transpozycji to system skalowy oparty na symetrii interwałowej, dający ograniczoną liczbę unikatowych transpozycji. Messiaen rozwinął i uczynił z nich istotny element swojego języka kompozytorskiego, eksponując ich barwę i „brak centrum” jako środek wyrazu.
Pytania i odpowiedzi
P: Co to są ograniczone tryby transmisji?
O: Tryby z ograniczoną transpozycją to rodzaj skali muzycznej używanej przez francuskiego kompozytora Oliviera Messiaena. Mają kilka (zazwyczaj dwie lub trzy) transpozycji, a każda transpozycja to inna kombinacja nut.
P: Ile transpozycji ma skala durowa?
A: Skala majorowa ma dwanaście różnych transpozycji, co oznacza, że może zaczynać się od dowolnej z dwunastu nut (C, C#, D, D# itd.).
P: Ile jest transpozycji w skali chromatycznej?
O: Skala chromatyczna ma tylko jedną transpozycję, ponieważ wykorzystuje każdą nutę. Oznacza to, że może zaczynać się od dowolnej nuty i jest to ta sama kombinacja nut.
P: Co to jest skala całopasmowa?
O: Skala całotonowa wznosi się za każdym razem o całą nutę i ma dwie transpozycje. Korzystali z niego Glinka, Liszt i Debussy. Messiaen nazwał to pierwszą transpozycją.
P: Jak nazywa się drugi tryb Messiaena?
O: Drugi tryb Messiaena nazywany jest również "skalą oktatoniczną" i występuje w nim na przemian półton, głos, półton, głos itd.
P: Ile transpozycji ma w sumie trzeci tryb Messiaena?
O: Trzeci tryb Messiaena wznosi się na przemian ton, półton, półton i ma w sumie cztery transpozycje.
P: Co Messiaenowi podobało się w tych trybach?
O: Messiaen lubił te tryby, ponieważ nie ma w nich nuty, która brzmiałaby tak samo jak nuta początkowa; wszystkie nuty brzmią tak samo, dlatego określił je jako "urok niemożliwości".
Przeszukaj encyklopedię